柬埔寨古典舞蹈

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撰文/林曉玲
攝影/林子瑜

十五歲的歐恩．嬋緹達緩緩舞著，彎曲著雙手及手指，直挺的背部形成微微的弧形。她的每個動作都控制極佳，同傳統「拼碧樂團」(Pin Peat Orchestra)奏出的悠揚樂聲、歌手的悅耳嗓音，絕妙地融為一體。

吳哥窟(Angkor Wat)前的舞台似乎為她量身訂做。聚光燈打在她身上，背景一片黑暗，她婀娜的舞姿牽動著台下數千雙眼，大家屏氣凝神，陶醉在其中。

剎時間，舞台的燈光突然亮起，照亮了背後的吳哥窟。只見一排阿帕撒拉(Apsara)舞者矗立在古老的橫梁上，姿勢優美、文風不動。吳哥窟的阿帕撒拉石雕彷彿活生生展現在人們眼前，讚歎聲此起彼落。這就是難得一見的「阿帕撒拉舞」。

柬埔寨的吳哥窟和其古典舞蹈「Lakhaon Kbach Boran」不愧是完美的搭配，因為兩者都是該國的文化遺產，都是人民引以為傲的國家標誌。自二○○○年起，法國和柬埔寨每年都在吳哥窟搭起舞台，呈現三夜的舞蹈表演，好讓兩地的舞者進行交流，而「阿帕撒拉舞」可說是節目的壓軸。

源自宮廷，古典舞是柬埔寨最古老、神聖的藝術之一，估計起源於公元一世紀至六世紀間的扶南(Funan)王國時期。來自印尼爪哇(Java)的雅蘇拔摩(Jayavarman)二世是高棉王國的創建者，一般相信他在創國時也引進了早期爪哇的舞蹈形態——一種具印度風味的舞蹈傳統。這項舞蹈逐漸和柬埔寨當地的習俗結合，演變成極為獨特的古典舞蹈。後來，古典舞蹈也深深影響了東南亞鄰國的舞蹈發展。

在吳哥文明時期，古典舞者亦稱阿帕撒拉，是梵文裏「天堂舞者」的意思。阿帕撒拉舞者代表和平的使者，被視為國王和天堂的媒介，國王的祈求就是通過這群舞者傳送到天上。至今，人們還能在吳哥窟的石牆上發現阿帕撒拉舞者的蹤跡，從雕刻中領略她們的舞姿。

古典舞以緩慢、優柔的動作，手指、手腕和腰背的弧形及玲瓏曲線聞名。它的舞目十分龐雜，除了祭祀舞蹈外，其他還有從《利恩歌》(Reamker)——柬埔寨版的印度史詩《羅摩衍那》(Ramayana)，所改編而成的舞蹈劇，內容豐富多采。

從十九至二十世紀初期，古典舞者的作息一概局限在宮內。她們不僅在祭祀、婚禮及葬禮等典禮上表演，還會跟隨國王會晤外國領袖，為他們呈現表演。初始，舞蹈只容許女性參與，扮演裏頭的四個主要角色：巨人(Yeak)、女性(Neang)、男性(Neay Rong)和猴子(Sva)。但是，由於猴子的角色包含不少跳躍等激烈動作，舞蹈演變到哥沙曼．尼亞里麗王后時期，猴子的角色便改由男性來演繹。

紅色高棉的暴政之後

這項美麗的古典藝術有一段黑暗的過去。三十多年前，它慘遭波布(Pol Pot)領導的紅色高棉軍隊扼殺，差點兒銷聲匿跡。一九七五至七九年間，波布進行極端改革，柬埔寨人民被逼疏散下鄉耕田勞動，或者入伍成為軍人。

與此同時，同皇室貴族有關聯的人士也遇害，國內的古典舞者和音樂家等都被視為舊時代的象徵，因此遭紅色高棉大肆屠殺。大約九成的古典舞蹈藝術家在這段期間淪為亡魂。其餘僥倖生存的藝術家，也難逃四年的饑荒、疾病及勞動等種種打擊。喪失親人的悲痛更使他們的身軀和心靈受到嚴重的摧殘。

儘管如此，紅色高棉卻始終粉碎不了古典舞蹈的靈魂。一九七九年，越南軍隊的入侵瓦解了波布政權，一些存活的藝術家便聚集在一塊兒，開始在個別省分及泰柬邊境的難民營成立舞蹈團體。

另一些生還者則回到金邊，重新組織並開始舞蹈訓練及表演。他們絞盡腦汁，努力蒐集並整理記憶中的舞步和舞曲，復甦舞蹈的工作如火如荼地展開。

一九八○年，皇家藝術學院(Royal University of Fine Arts，簡稱RUFA)的舞蹈學系成立了，正式教導古典和民俗舞等表演藝術。二○○三年，柬埔寨古典舞蹈被列入聯合國教科文組織的「無形文化遺產」(Oral and Intangible Heritage)名單，成為復甦舞蹈的一大里程碑。

當然，復甦的道路更少不了一群鞠躬盡瘁的古典舞蹈前輩。

身穿一件淺藍色長袖上衣、灰黑色寬鬆長裙，恩．緹耶腰背直挺，盤腿坐在舞台上。灰白的頭髮長至耳垂，一雙黝黑、布滿皺紋的手隨著拼碧樂團奏出的音樂節拍拍打著大腿，銳利的雙眼緊盯著舞蹈員的每個動作。

舞者的姿勢錯了，她立刻上前糾正。身旁的伴唱老師唱錯段子或達不到她要求的水準，她立刻拉開嗓門高聲歌唱，一個人的聲量輕而易舉地蓋過他們的合音。興致高昂時，她還會隨著音樂起舞，其精力和舞姿絕對能和年輕的舞者媲美。

七十七歲的恩．緹耶就是那麼精力充沛，跳起古典舞蹈中的巨人舞步時更是英姿颯爽。自五歲起和古典舞蹈結下淵源後，恩．緹耶逐漸成為一名出色的舞者，並對古典舞不離不棄，即使在波布時期也是如此。一九七五年下鄉前，她攜帶了一些記載著舞蹈伴唱歌曲的書籍，將它們小心藏起來，保留得完好無損。現在，那些都是復甦舞蹈和傳統音樂的重要資料。

如今，她仍積極參與古典舞的復甦工程，是其中靈魂人物之一。她曾在皇家藝術學院任職舞蹈教授，還被譽為古典舞的先師，也是國內三名受聯合國教科文組織認同的舞蹈大師之一。

透過翻譯員，她追述自己如何在波布政權下靠著清脆嗓音保住性命：「有一名從前在宮中擔任鼓手的老伯把我認出來，軍隊領袖也因此知道我曾是皇宮裏的古典舞者。但是，由於我的歌聲總能在夜晚哄領袖們的孩子入睡，因此他們都捨不得殺我。」

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