| 撰文/童貴珊(經典雜誌撰述)
攝影/安培淂(經典雜誌資深攝影)
印度除了恩怨情仇的寶萊塢歌舞電影外，也有自然寫實的非商業電影，探觸文明背後的階級矛盾與邊緣弱勢族群的人情實況，傳遞厚實的人道關懷精神，《孟買平安》(Salaam
Bombay)便是典型代表作之一。這部以記錄孟買街童與娼妓等社會底層人物為主軸的電影，在一九八八年首映時，引起各界矚目，翌年獲奧斯卡最佳外語片提名，之後至少獲八項國際獎項的提名與入圍，在國際影壇上揚名立萬。
為求逼真，片中主要演員都是如假包換的街童，留美哈佛大學的女導演米拉•奈兒(Mira Nair)深懂，除了演技訓練外，她更需要一位創意而溫情的專業兒童心理治療師，安撫和協助這一顆顆待琢的璞玉，讓他們得以自然地在鏡頭前搬演自己的故事。於是，工作小組找到迪娜姿(Dinaz
Stafford)。
一年後，戲殺青了，曲終人散，電影也成功創造了議題，但這群孩子呢？繼續五湖四海求生去嗎？或任由他們重操舊業，回到車陣人潮中攻城野戰？此時的迪娜姿，因為愛上電影，已準備全心全意投入紀錄片的電影製作，但眼前這群孩子，卻促使她萌起「不該如此」的決心和行動，迪娜姿毅然為街童量身訂製了日間教室與女子夜間庇護所，取名「平安孩子基金會」(Salaam
Balak Trust)。
「平安孩子基金會」有別於一般管制嚴格、井然有序的非政府組織，但看似鬆散散漫的表象下，實則有其特殊社會情境的考量。據去年福利部的統計數字，全國各地不滿十四歲的童工超過一千萬，街童人數至少超過一千八百萬的龐大數目中，孟買的街童估計有十萬至十二萬五千之間。在一個「連政府對街童問題都束手無策」的實況下，為配合難以掌握的街童，基金會以開放自由的方式打造一個「大門永遠敞開的家」。歷經多次「抓緊怕死，鬆手怕飛」的經驗以後，根據迪娜姿十七年來與街童為伍的觀察，街童生來有顆漂泊的自由靈魂，定不下來是他們的特質；習慣披霜冒露的孩子，來去如風，怎能期待他們為自己的將來深謀遠慮？於是，得不到立即「好處」、耐不住「安靜坐著學習」而逃跑的孩子，多得難以計數。但近幾年回流的比率逐漸提升，且大部分是口耳相傳，由街童介紹街童。
基金會在孟買的五個地區成立活動中心，由十位職工及數十位志工老師共同照顧來去無蹤的兩百多名街童，除了提供包括基礎教育、戲劇、音樂及柔道等七項課程外，也供應營養午餐。
基金會的其中一間活動中心，位於一座破舊大樓角落的教室，數十位街童席地而坐，朗朗讀著英文單字，和賣力解釋的老師有問有答。兩坪不到的辦公室就在隔壁，午後的陽光像聚光燈般，把長廊拖曳到另一個盡頭。樓梯角緩緩走來兩位少女，其中一人抱著沉沉睡著的小嬰兒。迪娜姿一見到她們，臉色霎時沉重，二話不說，轉身就把她們拉進辦公室裡，語氣中難掩情緒。我雖不諳印度語，卻能從她們夾雜著英文單字的對話中了解一些事件的始末——未婚生子，照顧自己都已如此艱難，如何能再負荷另一個小孩兒？迪娜姿建議把孩子送到孤兒院，但這位未婚媽媽卻執意不肯……。
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